Собрание сочинений: В 6 т

Шеститомник (в семи книгах) вышел в свет в издательстве Института мировой литературы им. А. М. Горького РАН в 2000-2007 годах. Это собрание сочинений повторено издательством «Дмитрий Сечин» в 2013—2015 годах. Актуальные обсуждения этих изданий дают возможность в 3-м издании убрать смысловые и технические ошибки первоначального набора, а также внести ряд частных поправок в стиховую графику и композицию хлебниковских текстов. Уточнены факты и формулировки некоторых примечаний. Две части шестого тома печатаются вместе.

В первом томе собраны стихотворения, дающие представление о постепенном развитии новаторского стиля поэта-«будетлянина».

Во втором томе собраны стихотворения второго периода жизни и творчества Велимира Хлебникова («Председателя Земного Шара»).

Прослеживается формирование художественного метода поэта, апробируются теоретические основания его моделей поэтического языка.

В третьем томе представлены лироэпические поэмы В. Хлебникова, написанные как в допечатный период его юношеских опытов, так и в годы «бури и натиска» русского художественного авангарда.

Ю.Н. Тынянов в 1928 году назвал Велимира зачинателем новой эпики в поэзии XX века. В эпосе В. Хлебникова есть природа славяноязыческой архаики и травестия классических сельских идиллий, новаторство тотального словотворчества и драматическая реальность хроники общественных переворотов, происходящих буквально на глазах. Отсюда и прозаизация «свободного стиха» в самых крупных поэмах последних лет его жизни.

При обычной для В. Хлебникова жанровой размытости его произведений некоторые тексты этого тома могут восприниматься и как длинные стихотворения, в то время как некоторые тексты предыдущего тома с многочастной композицией можно рассматривать и как поэмы.

В четвертом томе представлены произведения В. Хлебникова с явно выраженной театрально-сценической ориентацией. Некоторые тексты предполагались им для постановки (например, «Снежимочка») в кружке В. И. Иванова на «башне» и в «будетлянских» постановках футуристов конца 1913 года; некоторые (например, «Ошибка смерти») осуществились при жизни в своей эстетической направленности летом 1920 года в Ростове. К пьесам примыкают и драматические поэмы (например, «Лесная тоска», «Настоящее»), частично реализованные в своем игровом замысле разными современными нам театральными коллективами. Впервые в четвертом томе собраны в особом разделе «сцены», которые раньше печатались то как стихотворения, то как проза. Соотношение между сценой и драмой приблизительно такое же, как между стихотворением и поэмой.

Жанровая композиция пятого тома обоснована в редакционной статье «О принципах подготовки издания» (СС, 1).

Стихотворения в прозе (раздел I), в отличие от рассказов, повестей, очерков (раздел И), почти лишены канвы событийности, акцентируя приемы бессюжетного лирического высказывания.

Понятие «сверхповесть» (раздел III) появилось только в тексте последней большой вещи Хлебникова «Зангези», но сам принцип такой сложной жанровой формы проходит через всю его творческую биографию.

Последний том шеститомника сложен по составу и распределению собранных в нем текстов. В предьщущих изданиях он делился на два полутома (СС, 6-1 и СС, 6-Н). В книге первой были представлены статьи и «ученые труды» (авторское определение) на разные темы «будетлянских» идей, а также полемические воззвания и выступления. В книге второй — фрагменты основного и последнего труда В. В. Хлебникова «Доски Судьбы» и примыкающие к нему «Мысли и заметки» (композиция, собранная редакцией). Завершается том дневником В. В. Хлебникова, его письмами и другими автобиографическими материалами.